外媒测评｜Aretai Contra 精英 100S 书架音箱
本文转载自https://www.fairaudio.de/test/aretai-contra-100s-kompaktlautsprecher/
原作者STEFAN GAWLICK，由笔者进行翻译及增删。
在1970年代，尤其是1980年代，古典音乐世界被一股新的发展浪潮席卷并最终重塑。它旨在通过彻底质疑过往的演绎方式，并几乎全盘革新，来寻找通往音乐核心与内涵的新路径。这便是"历史本真演绎实践"。即便我们此刻不想就其音乐价值展开讨论，也不得不承认，这种新思维为更为保守的领域也带来了一些洞见。
来自里加的年轻制造商Aretai的音箱，其处境与此略有些相似。该公司在德国由MRV Audio经销，这家公司主要以代理Electrocompaniet品牌而闻名。这家拉脱维亚公司的许多设计思路是新颖的，但那些尚未亲耳聆听过Contra 100S的人，其疑虑也同样众多：奇怪的号角、尺寸太小难以获得真正的低音、两个不同的低音单元在密闭箱体内无法协同工作、价格过高。当我向人提及正在评测的产品时，所有这些质疑都扑面而来。在此，我要感谢这些批评者，因为他们提供了一份清单，让我可以在这篇文章中逐一探讨。
惊艳效应
收到首批产品照片时，说实话，我的热情并不高。是的，奇怪的波导器，而且就价格而言，该音箱本身显得相当小巧。我当时在想，该如何措辞才能恰当地表达这种价格与体积之间的"不匹配"呢？
紧凑而精致：我们评测了拉脱维亚音箱制造商Aretai最小的型号。Contra 100S是一款配备高音波导器和背面低音辅助单元的二路监听音箱
然而，当我将音箱从坚固的派力肯航空箱（可作为配件单独购买）中取出后，看法至少改变了部分：Aretai Contra 100S的一切，真的是每一个细节，都彰显着价值、档次与追求。漆面工艺堪称完美，接缝公差是每个汽车行业顶级制造商梦寐以求的目标，而任何了解木材加工的人都知道，对于如此柔韧的材料，要始终如一地保持斜边和弧度的精准是多么困难。
Aretai Contra 100S的正面与背面：每只箱体装有两个6英寸锥盆单元，背面的单元仅工作在150赫兹以下，正面的单元则负责向上至4000赫兹
同样令人赞赏的是，你看不到任何一颗螺丝。喇叭显然是内部固定，波导器也是如此。接线端子处也毫无拼接痕迹。Aretai自豪地找到了通过底部的开口来安装整个音箱的方法——这里也是唯一能看到螺丝的地方。这对声音表现有好处吗？恐怕未必。不过，我们面对的是一件奢侈品，因此付出更多努力是合理的。毕竟，一扇车门以浑厚的声音关上，而不是仅仅发出"咔哒"声，并不会让汽车开起来更好，但车主却会因此感到愉悦——这才是关键。
唯一可见的螺丝位于Aretai Contra 100S的底部
驱动喇叭材质
Contra 100S的三个驱动喇叭由Aretai从SB Acoustics采购。Aretai的创始人兼所有者Janis Irbe在经过对多种产品的大量试听和测量后认为，这里的喇叭在带宽、相对"柔和"的振膜分割振动特性、低失真以及尚可接受的灵敏度之间取得了最佳平衡。高音喇叭尤其令他青睐："所选用的环形波导器还有一个额外优点，即其中心点是固定的。软球顶振膜的典型缺点在于，在高声压级下，其球顶中心会因空气反作用力而发生反相位弯曲，从而在上频段引起动态变化的频率响应凹陷。"相反，环形波导器从其中心点周围的圆环辐射高频，从而避免了这些问题。此外，其更大的总直径允许更低的交叉频率，使得整个传输频段内的辐射角度过渡更为平顺，Aretai的负责人如是说。
针对4000赫兹以上的高频，Aretai在Contra 100S上使用了SB Acoustics的环形波导器
从中音喇叭到高音喇叭的过渡对Irbe来说尤为重要，这也是采用扁平且醒目的波导器的原因之一。在交叉频率4000赫兹附近，这种结构能为高音单元带来3到5分贝的声压级提升，从而在相同声压级下减少振膜冲程，进而降低失真。因此，这个设计的重点并非一味压低交叉频率——对于Irbe而言，即使设在3000-4000赫兹，高音喇叭也并非易事。Irbe认为，更好的方法是在敏感的中频区域完全不进行单元交接，然后以几乎无需电学校正的方式衔接高音喇叭。
Contra 100S的6英寸驱动单元同样来自SB Acoustics
负责中低音的两个6英寸驱动喇叭背对背工作于同一个密闭腔体内。在试验过程中，当背面的喇叭工作频率过高时，反复出现中低频表现不清晰的问题，因此现在它仅在150赫兹以下介入工作，这实际上构成了一个2.5分频系统。我可以提前透露的是，这款音箱在中频的清晰度简直令人着迷。
分频器
对于对我们而言不可见的分频器，我们只能再次依赖制造商的说明。据说电路板上有多达17个元件，以实现所需的线性度，据称这扩展了下限频率并避免了过于肥厚的中低音。一阶和二阶滤波器调节从中频到高频的过渡。此外，还有一些元件旨在"约束"前侧的中低音喇叭，在其将工作交接给高音喇叭之前，防止其振膜不可避免的分割振动。由于这里采用了一些非常独特的解决方案，Janis Irbe不愿详述电路设计，并且很庆幸我无法打开箱体。
Aretai Contra 100S的剖面渲染图展示了密闭箱体的基本结构
Aretai Contra 100S：听感测试与对比
摆位与音场印象
在摆位上多花几分钟是值得的，不过即便是随意摆放，Aretai Contra 100S听起来也已经相当悦耳。然而，音场呈现的规模在很大程度上取决于音箱的内倾角度。如果正向摆放，音场在箱体之间呈现出平均的宽度，舞台始于音箱平面，深度并不特别突出。但是，如果给背面的低音单元预留一些离后墙的距离，同时将扬声器略微内倾（10-20度），你会得到超越箱体基础宽度的立体声宽度奖励。此时，结像略始于音箱前方，并向虚拟空间后方优美地延伸，尽管深度并非破纪录级别。
Aretai Contra 100S的不同饰面——我们的测试样机为黑色箱体配白色号角（最左）
取而代之的是，单个声源被异常清晰地勾勒出来，并精准地固定在音场中。在理想情况下，音箱本身作为声源应无法被定位，而这里确实如此。整个声场因大量微观信息而丰富起来，这些信息在使用精良的录音设备、在看似安静的厅堂中录制时能够被捕捉到：例如，当乐团中多人试图真正做到安静时产生的各种细微声响——呼吸声、翻谱声、衣物的沙沙声。许多成像干净的音箱会隐藏这些对音乐本身并非至关重要的信息，这很可惜，因为这会使得声音画面显得有些人工化。而Aretai则以这种方式赋予音乐一个可信的音场。
搭配伙伴
或许还需要谈谈理想的搭配伙伴。即使是像Cambridge AXA35这样的小功率功放，Aretai Contra也能非常得体地工作，当然这在价格上是极不匹配的，简直是闻所未闻。功放每增加一分功率和从容度，Aretai都会以显著的性能提升作为回报。在本文撰写过程中，我大部分时间使用了Electrocompaniet ECI 6 DX Mk II、近期评测过的Audio Analogue Puccini Anniversary以及Accuphase E-4000进行试听，这些都是与这款音箱价格相匹配的一流搭档。
由于该音箱在中低音区域表现非常线性，制造商建议将其摆放在离墙较近的位置。通过厘米级的细微调整，可以根据房间需求和个人听音喜好来调节低频表现。
云端之上
小小的Aretai呈现的高频令人着迷，清晰而空灵。尽管它们绝不退缩，但不会切割音乐、不会解析过度、也不会刺耳尖叫。即使在我看来，该音箱的整体调音从中低频到极高频带有一个轻微但持续的提升，这主要体现在惊人的清晰度和空间感上——侵略性的"嘶嘶"声与这款拉脱维亚音箱完全无缘。
在Helmut Lachenmann的《Kontrakadenz》（斯图加特广播交响乐团，KAIROS唱片）中，有各种会让一个毫无防备的高音喇叭陷入困境的声音：不同的三角铁、短笛、小提琴上的泛音，以及——我的最爱——用琴弓拉奏的钹。根据钹的不同，产生的声音从喉音般的哼鸣到地狱般的尖啸不等，总之都不是音箱乐于呈现的。尤其是那种刻意为之的高频尖啸，如果音箱还额外加入了失真或任何压缩效应，会变得难以忍受。如果你立刻想调低音量，就知道这里出了问题。Aretai Contra 100S将这些声音都以典范般的自然度呈现在空间中，逼真而空灵地再现了这些侵略性的音色，完全没有掺杂任何杂质或人工压力。没有任何刺耳感，音量可以保持在高位。
在钹的泛音衰减过程中，你也能发现，分频器设计中对高达30,000赫兹线性的追求是值得的。所有精细的高频织体都毫不费力地悬浮在空中，缓慢衰减，而非戛然而止。这些高音喇叭听起来不仅轻松，而且工作起来异常严谨。如此细节解析力与这种松弛感的结合，在别处真的难以寻觅。
中频王国
Aretai Contra 100S绝对的杀手锏是——我现在可以毫不犹豫地断言——中频区域。由于设计原理，这里没有倒相管带来的叠加干扰，也没有与高音喇叭交接的问题，从而形成了一个典范级的清晰、可听度极高的中频段，这在别处极其罕见。是的，小小的Aretai不仅在同价位段，甚至远超其价位，提供了市场上最好的中频表现之一。这种毫无生硬的极端透明感，让人能够深入复杂的乐谱之中。
理查德·瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲是一个绝佳的例子，其复调配器中，不同声部同时推进各自的线条，却又创造出连贯的整体画面。在最初几个广为人知的和弦之后，高音弦乐部出现了一条悠长的线条，逐渐得到其他乐器组的伴奏，这些伴奏起初和谐地服从，真的只是陪衬，但随着时间的推移，它们也开始为整个音乐事件注入自己的信息。音乐从一条带伴奏和声的旋律，成长为一个多声部的织体，听者很容易在此迷失方向。一款雨后初晴Super HL5 Plus会将焦点放在混合音与整体音色上。重要的声部得到其他声部的支持，因此注意力会停留在主线上。当然，如果集中注意力，也能听到其他声部。而Aretai则采取了完全不同的路径：就像一幅爆炸图，所有声部的路径和分支都清晰地展现在听者面前，你几乎可以像穿过一个3D模型一样在音乐中穿行。幸运的是，这种细致入微始终服务于音乐本身，呼吸感得以保留，没有会计般的刻板。在这里，你能感受到与价格相对应的档次差异。
Aretai在中频频段取得如此成就，是通过将单个声音事件非常清晰地界定开来，并以一种与相邻声音保持"距离"的方式放置。因此，信息不会模糊，每个音符、每件乐器、每个层次都独立存在，同时又（如果录音师工作出色）处于整体的联系之中。即使是价格相当的B&W 805 D4（它本身并非以悦耳的柔化效果著称），在这里的分离度也稍逊于100S，会让单个声音更轻微地相互融合。当然，这些小小的拉脱维亚奇迹也无法变魔术，因此糟糕的录音作品会在我们耳边崩塌——不过这不能怪Contra。
在制作极其精良的Prince的《Welcome 2 America》中，也能体验到类似的感觉。部分结构相当复杂的歌曲，不会像在许多其他音箱上那样被呈现为一个"平面"。Contra 100S将录音室中创造的所有层次在你面前展开，同时保持了对整体大局的把握。这听起来是否好得不真实？嗯，正如我所说，这是一个具有参考级水准的中频段。
深渊之声
来自低频的好消息：Aretai凭借其"一个半"低音喇叭，实质性地下潜至频率底层，提供了相对于其尺寸而言惊人的低频。Contra 100S下潜深沉，即使在极低频也能保持清晰的刻画，并提供了惊人的量感，不过也不会过量。幸运的是，Janis Irbe避开了许多开发者常用的伎俩——即通过略微提升中低音来暗示低频能力。
因此——再加上密闭箱体的设计——我们在这个频段体验到了一种对于此尺寸音箱而言非常惊人的细节刻画能力。唱盘上再次旋转着《特里斯坦与伊索尔德》（EMI黑胶，赫伯特·冯·卡拉扬指挥，柏林爱乐乐团）。当上述和弦和小提琴的初始线条过后一段时间，低音提琴以饱满的拨奏（pizzicato）进入时，Contra 100S立即提供了一整套有用的信息：有很多把低音提琴，不止一把（准确说是八把）。它们位于乐团右侧，分两排，每位演奏者的触弦方式有细微差别。其他小型音箱可能只提供一个低沉的"嗡嗡"声，而这款拉脱维亚音箱却能毫不费力地分析录音中的细节。我当然以前就听过这些信息，这正是我播放这张唱片的原因。但是，以往所有能做到这一点的音箱，都更贵，而且实际上也都大得多。
那么，Contra 100S能否轻松取代任何落地箱？不，我还不想走那么远。无论Aretai的设计思路多么新颖和巧妙，物理定律依然牢不可破。在大空间中，这个小箱子最终会"气短"，毕竟振膜面积不会随之增长。为此，拉脱维亚人的产品线中还有两款更大的型号，专为这种情况设计。
还有更大的：Aretai Contra系列的三款型号。我们评测的是紧凑的100S（最右）
例如，价格大致相当的Børresen X3落地式音箱，在低频方面自然比小小的Aretai提供得更多，但在其中频那种典范级的清晰可听度面前，其锐利度则不得不甘拜下风。在可能不超过15-20平方米的房间内，你确实需要拿着传说中的放大镜，才能找到更好——更准确地说，是更真实而不仅仅是不同——的表现。如果我有一个这样大小的房间，Aretai将会是我的音箱。但不幸的是，我的客厅要大得多，而我的钱包对于更大型号的音箱来说又太小了。
动态起伏
通读至此，我注意到我还没有谈及小小Aretai的动态能力。不，我并非想隐瞒任何可能的不足，事实恰恰相反。只要搭配得宜，Contra的动态表现是如此轻松自然，动态结构的发生就像它本应如此。也就是说：你注意不到它，因为它表现得如此自然。快速而充满能量的脉冲立于空间中，两只音箱似乎置身事外。即使在更高的声压下，箱体本身产生的染色也与之无关。当然：在更大的空间和可能危及邻里关系的声压级下，轮廓自然会变得模糊，精细的渐变也会被圆化。但在其天然的"栖息地"中，你很少会将其推向这样的极限。
你知道击弦古钢琴（Clavichord）吗？这种特殊乐器的名声在于它如此安静，以至于大多数音乐会听众在几分钟后才发现演出已经开始。这种说法有一定道理，这件乐器绝对不适合大厅堂，也不是为此而设计的。但在近距离内，你可以用这件专家级的乐器体验到不可思议的事情。与羽管键琴不同，它的琴弦不是拨动，而是由键盘机械末端的一个小金属片敲击。这个金属片同时充当琴桥，因此只有按住琴键时声音才会持续。同时，你可以直接控制琴弦，表现出极微弱的音量差异，并通过在琴键上的"颤动"产生颤音。
我曾经通过搭配300B电子管的轻如羽毛的全频音箱体验过这种声音魔力，虽然这套系统在随后播放布鲁克纳第五交响曲时彻底崩溃了。不提也罢。那套系统能够美妙而轻松地将从mezzo piano 到pianississimo 之间的微观信息，以无数个层级展开。而这款Aretai在这方面如此接近，是我在如此小巧且"厚重"的扬声器上很少听到的。某些大型Børresen音箱也曾做到过，不过关于那款音箱的价格，我现在最好保持沉默。总之，小小的Aretai以其轻松感和速度感令人着迷，它能呈现出所有最细微的动态层次。
Aretai Contra 100S小巧、清晰，并且在正确的框架内使用，能力非凡。从一个非常干净的低频，经过一个具有世界级品质的中频，再到与之完美匹配的自由空灵的高频。在摆位上，它们相当用户友好，不过应该花些时间尝试不同的离墙距离，以获得最佳表现回报。这也包括选择得宜的功放。即使是搭配较小的功放，Aretai也能表现得相当得体，但是，在功放上的每一分投入，都能在这款音箱上毫不费力地听出来。
Aretai Contra 100S是为拥有较小空间、要求苛刻的高端音响爱好者准备的发烧级解决方案
是的，价格是一个可以或者说必须讨论的点。但如果你定义了正确的应用范围，这个价格很快就会显得合理：Aretai Contra 100S是为那些拥有较小空间、要求苛刻的高端音响爱好者准备的发烧级解决方案，在这些空间里，更大的音箱往往会因其庞大的低频能量带来问题。在这里，Aretai成为了帮手，因为拉脱维亚人确实只是将他们的箱子做得更小，而不是比更大的型号差。当然，低频狂热者和粗暴动态迷恋者最好另寻他处，而在（非常）大空间听音的人可能会怀念下半身的实体感。但对于所有其他人，我强烈推荐这款令人惊叹的Aretai Contra 100S，它绝对值得一听。
Aretai Contra 100S概要
低频——与音箱的其他部分一样——播放得异常清晰、易于分辨，速度快且轮廓分明。在（过于）大的空间和（非常）高的声压级下，轮廓会稍有软化，毕竟Contra 100S并非为此而设计。
中频！是的，就是这中频！！这基本上只能不同，而很难更好了。典范级的可听度，与高音单元交接时无遮蔽，清晰精准且无生硬感。唯独偏爱明显悦耳化音色的爱好者应该另寻他处。美妙清晰、精细且轻松的高频，始终精准传达信息，从不刺耳。能够且愿意接受这种真实感的人，将会在这里找到快乐。
Contra 100S的整体音色平衡略偏向明亮一面，因此它不是为喜欢温暖包裹感声音的爱好者准备的音箱。空间再现令人欣喜地宽阔且深度可观。后一方面属于良好的同级平均水平。结像始于略靠音箱平面前方，并以合乎逻辑的比例向后构建。
它的瞬态反应敏捷，小小的Aretai甚至能将宏观动态脉冲如此不着痕迹地置于空间中，让人屏息。当然，在极低频段和极高声压级下，这种程度的表现自然无法同等实现。
微动态是Aretai Contra 100S的强项。最细微的音量变化都能轻松呈现，而且整体表现如此自然，起初甚至不会引起注意。解析力也相应地高：你听到的就是记录在载体上的内容。
做工简直棒极了，这正是这个价位所期待的。接缝公差和表面处理达到了豪华轿车的水平。
技术参数：
型号：Aretai Contra 100S
设计：被动式、密闭箱体、2½分频扬声器
尺寸与重量：215 x 420 x 250毫米（宽x高x深），16公斤/只
颜色：黑色、白色
汕头市韬晨音响贸易有限公司
代理品牌：法国Totaldac、拉脱维亚Aretai
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